爱玲度过了比小说更传奇的生命,把所有人远远甩在自己的文字后面,只留下照片,供我们瞻仰与膜拜。
胡兰成也确实配不上她,如果只是滥情那也就算了,但是这样的移情别恋却反反复复,让这个心气高傲一次又一次的低下了头,张爱玲真的是委屈的,她的心里只有这一个男人,而这个男人的心里却装着几个女人,叫她怎么能不感伤?
还记得离开温州的时候,胡兰成送她,天下着雨,真是天公应离情。她叹口气道:“你到底是不肯。我想过,我倘使不得不离开你,亦不致寻短见,亦不能够再爱别人,我将只是萎谢了。”这场雨,也冲刷了他们曾经的“倾城之恋”。张爱玲已经知道,她这一生最美的爱情,已经走到了辛酸的尽头,再有没有挽回的余地了。在他落魄时爱玲用尽一切办法接济他,而当他功成名就时她便毅然选择离开。
常常一遍一遍摸着她的照片,摸着她似笑非笑的眼角,摸着她欲说还休的唇角,间或会听见有些叹息,从她高昂的额际,从她微噘的眉心传出来;青石板路上高跟鞋的矜持响声,旗袍非常宛若玫瑰般盛放的声音,外滩上传来的一浪浪歌声……。遮掩的叹息穿越了旧上海绚烂的夜空,穿越千万重迷离的烟雨,从她的照片中传来。
始终无法忘记初次看见张爱玲照片时的复杂心情。镜头自底角度往上拍摄,照片中的人又不自觉地仰首,神情清冷,自信,毒辣,以鹤姿出现,吡视人间。细细凝视其照片,竟发现乱世中的硝烟与炮声依然清晰传来,曹七巧的冷笑,姜长安的呜咽,范柳原的高谈,白流苏的低笑,都一一从照片中泄露出来,每一声叹息都无比精确地击中我的内心。像被窥探了秘密,我惊讶之余又惊喜无比,手足无措,不禁潸潸。热泪点滴汇成奔涌的河,洗刷着我自身的苦痛与世界的外壳。而照片中的爱玲始终只笑着,不语。
于是以后的我便以标准的凡夫俗子字太张望她并暗暗艳羡着她,看她如何让倾覆着一整个香港城,来完成一场旷世的爱恋,看她如何弄璋弄瓦,制造七个琉璃瓦的破碎。爱玲信手的一则故事便波澜过我的世界。
但是,我在艳羡她、盛赞她的同时,有否留意到,她华丽的旗袍背后,藏着多少不为人知的眼泪?如笔下的故事一样,她在自己低到尘埃里的爱情也得不到圆满收场。爱玲度过了比小说更传奇的生命,把所有人远远甩在自己的文字后面,只留下照片,供我们瞻仰与膜拜。原来,那些无奈又凄凉的叹息,也有着爱玲的一份悲情。
就这样,在一次又一次反复的凝视与聆听中,我对世界对生命的认知一天天深化,爱玲的照片,已然成为我遮风避雨的精神蜗居处,在这个世界里,我既可以远离现实的纷扰又敢于面对现实的惨淡。直至今日,我发现,纵然时间总以其残忍的方式为人间一切打磨,以至于天荒地老,美人迟暮,长街无觅,茶蘼谢尽,而爱玲,其人,其照片,却持久地美丽着,在幽幽的叹息中,成了历史最玲珑剔透的见证。
也许说,她曾经爱了,爱的彻底,也被伤了张爱玲从未就这一场恋情说过只言片语,我们只有从胡兰成所着的《今生今世》中《民国女子》去考证。这段感情,究竟孰是孰非,也许真的并不重要。
就象张爱玲在《金锁记》的开头说的:
我们也许没赶上看见三十年前的月亮,年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白,然而隔着三十年后的辛苦路往回看,再好的月亮也不免带点凄凉。
因为相知,所以懂得;因为懂得所以慈悲;因为爱过,所以慈悲。因为懂得,所以宽容。
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